花褪残红青杏小（“花褪残红青杏 小燕子飞时绿水人家绕 枝上树绵吹又少 天涯何处无芳草”作者谁全文是什么）

“花褪残红青杏 小燕子飞时绿水人家绕 枝上树绵吹又少 天涯何处无芳草”作者谁全文是什么花褪残红青杏小,墙里墙外的两种人本不相涉,作者借墙里、墙外、佳人、行人一个无情,词人虽然写的是情,下片则以墙里秋千墙外道、墙里佳人墙外行人,蝶恋花·春景宋代：苏轼花褪残红青杏小,苏轼《蝶恋花·花褪残红青杏小》　　蝶恋花·花褪残红青杏小 　　花褪残红青杏小,③笑渐不闻声渐悄：墙外行人已渐渐听不到墙里荡秋千的女子的笑语欢声了。

“花褪残红青杏 小燕子飞时绿水人家绕 枝上树绵吹又少 天涯何处无芳草”作者谁全文是什么

花褪残红青杏小。燕子飞时，绿水人家绕枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草？墙里秋千墙外道。墙外行人，墙里佳人笑。笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。这是一首感叹春光流逝、佳人难见的小词，词人的失意情怀和旷达的人生态度于此亦隐隐透出诗人向往春天的景色，可是，眼前落花飞絮，一年的好景致又过去了；诗人爱慕佳人，可是墙里的佳人不理睬他！上片就眼前所见写景，春光将尽，伤春中隐含思乡情怀，这实写；下片抒情，闻声而不见佳人的懊恼和惆怅，是虚写。借偶然遇到的情事，表达“墙外行人”的失意、惆怅和苦闷。词的开篇给我们展示的是春已归去的图景：“花褪残红春杏小。燕子飞时，绿水人家绕。”红花落尽，枝条上留下的是花的残痕和苦涩的小青杏，小燕子逐春飞来，恋春不已。绿水环绕山村人家，春情留连不断。细细品味，残破、惨淡之情油然而生。“花褪残红春杏小”，既既点明春夏之交的时令，也揭示出了春花殆尽、青杏始生的自然界新陈代谢的规律，虽是写景，却仍蕴含思理。“燕子飞时，绿水人家绕”，交带了地点，也描绘出这户人家的所处环境，空中轻燕斜飞，舍外绿水环绕，何等幽美安详。山花烂漫、柳絮飞扬，冰消雪融后的小溪水，淙淙流过山村人家，燕子戏水闹春，这样的春日，怎不令人神往！两相对照，眼前春的归去，又怎不令人黯然神伤？这种情景交炼而得言外之意的妙笔，正好比一抹彩云，去留无迹。而这种对春的向往却在我们心里留下了抹不掉的印迹。“枝上柳绵吹又少。”这也是说春归去的一种景象。然而，柳絮在古典诗文中，往往是薄命女子的象征，看见柳絮，很自然地又联想到被遗弃的女子，随风飘摇，没有空白之处。杏子虽然是酸苦的，但它还是会让人联想到落去的鲜花，而柳絮呢？落就落了，谁还惦记呢？这恐怕就是词人身世的自叹吧！“天涯何处无芳草！”诗人正自哀怜，满眼芳草使眼前一亮，春天虽然去了，可芳草哪里没有呢！这正是诗人无可奈何聊以自慰的思想反映。下片则以墙里秋千墙外道、墙里佳人墙外行人，进一步抒发诗人的感情。“墙里秋千墙外道”此为此词的过渡。秋千是春天的景物，荡秋千也是我国古代女子春天的一种体育活动。她们被春天招引得在春闺里待不下去了，走到户外去排遗冬的寂寞。它和上片紧密相连，又引出下片所要写的情事，使诗词意脉不断。苏轼啦“墙外行人，墙里佳人笑。”墙外心事重重奔走于荒郊野路的行人，无意中听到了墙里佳人的嬉笑声。由“巧笑倩兮”的笑声，联想到“美目盼兮”的佳人，以及她们在顾盼之间销人魂魄的姿态。这样的佳人，怎不令人倾慕爱恋！可是，“笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。”这荡人心志的笑声是无意的，她们消遣够了，走了。走远了。留给“墙外行人”的只剩下懊恼和惆怅，继而是自作多情的自省。诗人自作多情，因为墙里佳人是无意的，这多情无疑是多余的，无益的。从这一小小的“误解”中，又使我们触摸到了诗人的深深的幽怨！就整首词来讲，格调清丽舒徐，用字精萃。诗人所命之意与所选之曲所选之韵又是极为吻合的。抒发这样的提失意、幽怨之情，选《蝶恋花》的曲牌，既可以使其情之所之，不失雅正之音，又缠绵、曲折地表达了诗人的思想情感，实在是妥当之极。写景、抒情融为一体，达一种境界，读之使人动心荡神，得到美的享受。苏轼作品的魅力也正在于此。当他《她》已不在爱你的时候，请轻轻拥抱一下回忆里的温暖，轻柔地凝视凋谢的温柔。他《她》已不在你身边，亲爱的，你要坚强，请你深深呼吸，一生的路上，铺满了爱的花蕾，总有那么一朵是属于你的，不是安慰你。而是，这是生生世世早已经注定的。相信我，也相信你自己！感情留在了心里，人却已经远去了，真正的友情与爱情永远不会失去，只是这也成了一种煎熬……

花褪残红青杏小燕子飞时，绿水人家绕原文_翻译及赏析

花褪残红青杏小。燕子飞时，绿水人家绕。——宋代·苏轼《蝶恋花·春景》 花褪残红青杏小。燕子飞时，绿水人家绕。 花褪残红青杏小。燕子飞时，绿水人家绕。 枝上柳绵吹又少。天涯何处无芳草！ 墙里秋千墙外道。墙外行人，墙里佳人笑。笑渐不闻声渐悄。多情却被无情恼。 宋词三百首 ， 婉约 ， 写景伤春

译文及注释

译文 春天将尽，百花凋零，杏树上已经长出了青涩的果实。燕子飞过天空，清澈的河流围绕着村落人家。柳枝上的柳絮已被吹得越来越少，怛不要担心，到处都可见茂盛的芳草。 围墙里面，有一位少女正在荡秋千，少女发出动听的笑声，墙外的行人都可听见。慢慢地，围墙里边的笑声就听不见了，行人惘然若失，仿佛多情的自己被无情的少女所伤害。

赏析

本词是伤春之作。苏轼长于豪放。亦最擅婉约，本词写春景清新秀丽。同时，景中又有情理，我们仍用“何处无芳草（知音）”以 *** 自勉。作者的“多情却被无情恼”，也不仅仅局限于对“佳人”的相思。本词下片所写的是一个爱情故事的片段，未必有什么寄托。只是一首很好的婉约词。王士祯所说的“枝上柳绵，恐屯田缘情绮靡。未必能过。”《花草蒙拾》指出本词与风格婉约的柳永词不相上下。

“花褪残红青杏小。”褪对旨颜色变浅或消失。开头一句描写的是暮春景象，句意为：暮春时节，杏花凋零枯萎，枝头只挂著又小又青的杏子。作者的视线是从一棵杏树开始的：花儿已经凋谢，所余不多的红色也正在一点一点褪去，树枝上开始结出了幼小的青杏。“残红”，他特别注意到初生的“青杏”，语气中透出怜惜和喜爱，有意识地冲淡了先前浓郁的伤感之情。“燕子飞时，绿水人家绕。”燕子在空中飞来飞去，绿水环绕着一户人家。这两句又描绘了一幅美丽而生动的春天画面，但缺少了花树的点缀，仍显美中不足。“绕”字，曾有人以为应是“晓”。通读全词，并没有突出的景物表明这是清晨的景色，因而显得没有着落。而燕子绕舍而飞，绿水绕舍而流，行人绕舍而走，著一“绕”字，则非常真切。“枝上柳棉吹又少，天涯何处无芳草？”。两句大意是：树上的柳絮在风的吹拂下越来越少，春天行将结束，难道天下之大，竞找不到一处怡人的景色吗？柳絮纷飞，春色将尽，固然让人伤感；而芳草青绿，又自是一番境界。苏轼的旷达于此可见。“天涯”一句，语本屈原《离骚》“何所独无芳草兮，尔何怀乎故宇”，是卜者灵氛劝屈原的话，其思想与苏轼在《定风波》中所说的“此心安处是吾乡”一致。最后竟被远谪到万里之遥的岭南。此时，他已人到晚年，遥望故乡，几近天涯。这境遇和随风飘飞的柳絮何其相似。

上阕描写了一组暮春景色，虽也有些许亮色，但由于缺少了花草，他感到更多的是衰败和萧索，这正如作者此时的心境。作者被贬谪在外，仕途失意又远离家人，所以他感到孤独惆怅，想寻找一些美好的景物来排解心中的郁闷，谁知佳景难觅，心情更糟。上阕表达了作者的惜春之情及对美好事物的追求。

“墙里秋千墙外道。墙外行人，墙里佳人笑。”墙外是一条道路，行人从路中经过，只听见墙里有荡秋千的声音，一阵阵悦耳的笑声不时从里面传出，原来是名女子在荡秋千。这一场景顿扫上阕之萧索，充满了青春的欢快镟律，使行人禁不住止步，用心地欣赏和聆听着这令人如痴如醉的欢声笑语。作者在艺术处理上十分讲究藏与露的关系。这里，他只写露出墙头的秋千和佳人的笑声，其它则全部隐藏起来，让“行人”去想像，在想像中产生无穷意味。小词最忌词语重复，但这三句总共十六字，“墙里”、“墙外”分别重复，竟占去一半。而读来错落有致，耐人寻味。墙内是家，墙外是路；墙内有欢快的生活，年轻而富有朝气的生命；墙外是赶路的行人。行人的心情和神态如何，作者留下了空白。不过，在这无语之中，让人感受到一种冷落寂寞。“笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。”也许是行人伫立良久，墙内佳人已经回到房间；也许是佳人玩乐依旧，而行人已渐渐走远。总之，佳人的笑声渐渐听不到了，四周显得静悄悄。但是行人的心却怎么也平静不下来。墙院里女子的笑声渐渐地消失了，而墙外的行人听到笑声后却心绪难平。他听到女子甜美的笑声，却一直无法看到女子的模样；心情起伏跌宕不已，而女子也并不知道墙外有个男子正为她苦恼。男子多情，女子无情。这里的“多情”与“无情”常被当爱情来解释，有感怀身世之情，有思乡之情，有对年轻生命的向往之情，有报国之情，等等，的确可谓是“有情”之人；而佳人年轻单纯、无忧无虑，既没有伤春感时，也没有为人生际遇而烦恼，真可以说是“无情”。作者发出如此深长的感慨，那“无情”之人究竟会撩拨起他什么样的思绪呢？也许是勾起他对美好年华的向往，也许是对君臣关系的类比和联想，也许倍增华年不再的感慨，也许是对人生哲理的一种思索和领悟，作者并未言明，却留下了丰富的空白，让人回味、想像。

下阕写人，描述了墙外行人对墙内佳人的眷顾及佳人的淡漠，让行人更加惆怅。在这里，“佳人”即代表上阕作者所追求的“芳草”，“行人”则是词人的化身。词人通过这样一组意象的刻画，表现了其抑郁终不得排解的心绪。

创作背景

苏轼

“花褪残红青杏小，燕子飞时，绿水人家绕”是什么意思

译文：春天将尽，百花凋零，杏树上已经长出了青涩的果实。燕子飞过天空，清澈的河流围绕着村落人家。

蝶恋花·春景

宋代：苏轼

花褪残红青杏小。燕子飞时，绿水人家绕。枝上柳绵吹又少。天涯何处无芳草！墙里秋千墙外道。墙外行人，墙里佳人笑。笑渐不闻声渐悄。多情却被无情恼。

译文春天将尽，百花凋零，杏树上已经长出了青涩的果实。燕子飞过天空，清澈的河流围绕着村落人家。柳枝上的柳絮已被吹得越来越少，怛不要担心，到处都可见茂盛的芳草。围墙里面，有一位少女正在荡秋千，少女发出动听的笑声，墙外的行人都可听见。慢慢地，围墙里边的笑声就听不见了，行人惘然若失，仿佛多情的自己被无情的少女所伤害。

花退残红青杏小出自哪首词

蝶恋花·春景①北宋·苏轼花褪残红青杏小②。燕子飞时③，绿水人家绕④。枝上柳绵吹又少⑤，天涯何处无芳草⑥！墙里秋千墙外道。墙外行人，墙里佳人笑。笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼⑦。

花褪残红青杏小 — 四季风情诗词

春光秋色、春思秋怨是文学创作中永远说不完的话题。宋词中单纯描写四季风光的作品实际上并不多见。如晏殊的《清平乐》（金风细细），写秋风细细、叶落花残的景象，但从小窗浓睡、银屏微寒的生活场景中，自然流露出作者恬淡的心境；王安国的《清平乐》（留春不住），写满地残红、杨花自在的暮春景象，但作者的惜春之情同时也跃然纸上。所以，描写四时风光的作品，更多的是在春花秋月中植入了人的情感。如刘辰翁的《兰陵王》（送春去），通过对美好春光的依恋表达其故国之思。寓情于景、情景交融是这类作品的共同特色。

以四季风情为题材的作品，其创作方法有两大特点：其一是典型化，即有选择地强化某些特殊的物候，塑造具有季节特征的典型环境。如春季的春风、春花、黄莺、归燕、新柳等，夏季的炎风、烈日、荷花、竹席等，秋季的秋露、秋霜、落叶、金菊、丹桂等，冬季的白雪、梅花等，都是词人常关注的对象。其二是赋予这些典型物候以人的喜怒哀乐。春光可能是春风拂柳，春花烂漫，也可能是春思春怨，哀婉缠绵；秋光可能是秋高气爽，开朗明净，也可能是秋风秋雨，凄厉肃杀。其间的差别，就在作者的心境，即所谓“感时花溅泪，恨别鸟惊心”（杜甫《春望》），花鸟的感情也就是人的感情，现代文艺理论称之为移情作用。

燕子来时新社，梨花落后清明。

新社： 春社 ， 古代春季祭祀土地神的日子 ， 约在春分前后 。

池上碧苔三四点，叶底黄鹂一两声。

碧苔： 此指水边绿苔 。

日长飞絮轻。

絮： 柳絮 。

巧笑东邻女伴，采桑径里逢迎。

巧笑： 美丽的笑容 。

疑怪昨宵春梦好，元是今朝斗草赢。

元是： 原来是 。

斗草： 古代妇女常采草进行游戏 ， 以所持草赌输赢 。

笑从双脸生。

双脸： 双颊 。

〔 大意 〕新社时燕子从南方飞回，梨花飘落，快到清明时节。水边上长了三四点绿苔，树叶下传出黄鹂的一两声。白昼变长，柳絮在空中飘飞。美丽的邻家姑娘在采桑的路上相逢，奇怪昨夜春梦好，原来是今天斗草赢了，禁不住笑从双颊生。

〔 点评 〕 这首词用轻淡的笔触描绘了一幅清新明丽的郊外春景图 。 词的上片写景 ， 用燕子 、 梨花 、 碧苔 、 黄鹂 、 柳絮这些富有代表性的春天景物 ， 点出节令特征 ， 充满闲情逸趣 ； 下片写人 ， 作者捕捉住两位采桑女子斗草的场面 ， 用轻松欢快的笔调 ， 写出了少女天真无邪的神态 。

金风细细，叶叶梧桐坠。

金风： 秋风 。

绿酒初尝人易醉，一枕小窗浓睡。

紫薇朱槿花残，斜阳却照阑干。

双燕欲归时节，银屏昨夜微寒。

〔 大意 〕秋风细细，梧桐叶一片一片飘落。新醅的绿酒最容易让人醉倒，人靠着窗口沉沉睡去。紫薇、木槿花都已凋残，夕阳却又回照在栏杆上。此时正是双燕就要归来的时节，昨夜在屏风外已微感寒凉。

〔 点评 〕 这是一首描写秋思的词 。 词的上片写酒醉之后的浓睡 ， 下片写酒醒之后的感受 。 全词意境悠闲 ， 表现了当时士大夫生活的恬淡 、 雍容 。

东城渐觉风光好，  皱波纹迎客棹。

?（ hú ） 皱 ： 这里形容水面细细的波纹 。?， 有细匀皱褶的纱 。

棹（ zhào ）： 船桨 。 这里代指船 。

绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。

浮生长恨欢娱少，肯爱千金轻一笑 ？

浮生： 飘浮不定的短暂的人生 。

肯： 岂肯 。

为君持酒劝斜阳，且向花间留晚照。

“ 且向 ” 句 ： 化用李商隐 《 写意 》 中 “ 日向花间留晚照 ” 之句 。

〔 大意 〕城东的风景渐渐变得美好，波光粼粼，画船悠悠。杨柳枝头笼着轻烟，还带着一丝寒气；满树杏花枝头怒放，春意浓浓。人生苦短，欢娱恨少，岂肯为区区千金开口一笑 ？ 再尽一杯美酒，挽留夕阳在花间多停留片刻。

〔 点评 〕 这首词是宋祁的成名作 ， 主要写赏春与惜春之情 。 词的上片写春天的喧闹 ， 一派生机勃勃的景象令人赞赏 ； 下片慨叹春光易逝 ， 欢娱日少 ， 流露出淡淡的感伤 。“ 红杏枝头春意闹 ”， 一个 “ 闹 ” 字 ， 生动传神地写出了春天的生机 、 春花的繁盛 、 春意的热烈 ， 词人也因此获得了 “ 红杏枝头春意闹尚书 ” 的雅号 。

留春不住，费尽莺儿语。

满地残红宫锦污，昨夜南园风雨。

残红： 落花 。

宫锦： 这里比喻花瓣 。

小怜初上琵琶，晓来思绕天涯。

小怜： 北齐后主宠妃冯淑妃 。 这里指歌女 。

不肯画堂朱户，春风自在杨花。

〔 大意 〕费尽了黄莺儿的喋喋絮语，还是留不住春光。满地落花像被污损的锦绣，怪只怪南园昨夜的风雨。梦中的伊人刚刚拨动琵琶，梦醒的人儿魂绕天涯。春风中自由自在的杨花，不留恋画堂朱户的豪华。

〔 点评 〕 这首词写残春景象 ， 但作品的重点在惜春之情 。“ 费尽莺儿语 ”， 满怀留恋之情 ；“ 晓来思绕天涯 ”， 上下求索 ， 更见执著 ；“ 不肯 ”“ 自在 ”， 则表现了作者的性格 。 作为王安石的弟弟 ， 安国不肯依凭其兄长的权势因缘际会 ， 甚至最终被罢归田里 ， 其品格可想而知 。

余七岁时，见眉州老尼，姓朱，忘其名，年九十岁。自言尝随其师入蜀主孟昶宫中。一日大热，蜀主与花蕊夫人夜纳凉摩诃池上，作一词。朱具能记之。今四十年，朱已死久矣，人无知此词者，但记其首两句。暇日寻味，岂《洞仙歌令》乎 ？ 乃为足之云。

冰肌玉骨，自清凉无汗。

水殿风来暗香满。

水殿： 指摩诃池上的宫殿 。

绣帘开，一点明月窥人，

人未寝，欹枕钗横鬓乱。

起来携素手，庭户无声，时见疏星渡河汉。

河汉： 指银河 。

试问夜如何 ？ 夜已三更，金波淡，玉绳低转。

金波： 指月光 。

玉绳： 北斗七星中的两星名 。 这里指北斗星 。

但屈指西风几时来，又不道流年，暗中偷换。

西风： 秋风 。

不道： 不觉 。

流年： 流水年华 。

〔 大意 〕冰肌玉骨，清凉无汗。

水殿上，微风吹来，暗香弥漫。

绣帘撩起的空隙里，月光悄悄地窥视着伊人，伊人未睡着，斜倚衾枕，钗横鬓乱。起来携手同游，庭户间寂静无声，不时有疏落的流星划过银河。试问是夜里什么时候，夜已三更，月色开始暗淡，北斗也已经低转。屈指一算，秋风过不了多久就会降临，不知不觉中，似水的流年已经暗中偷换。

〔 点评 〕 这首词上片写暑天美人纳凉的情景 ， 下片由月夜纳凉星移斗换的景象联想到时光的推移 、 季节的更换 ， 进而联想到年华的流逝 ， 从而引出作者的人生感慨 。《 墨庄漫录 》 引孟昶原词 ：“ 冰肌玉骨清无汗 ， 水殿风来暗香满 。 帘间明月独窥人 ， 欹枕钗横云鬓乱 。 三更庭户悄无声 ， 时见疏星渡河汉 。 屈指西风几时来 ， 只恐流年暗中换 。” 苏轼词乃隐括孟昶原词而成 。 全词情思清婉 ， 格调高旷 ， 张炎称之 “ 清空中有意趣 ， 无笔力者未易到 ”。

花褪残红青杏小。

燕子飞时，绿水人家绕。

枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草。

柳绵： 柳絮 。

墙里秋千墙外道。

墙外行人，墙里佳人笑。

笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。

多情： 指行人 。

无情： 指佳人 。

〔 大意 〕红色的花瓣落掉，小小的青杏长出来。燕子飞来飞去，碧绿的春水把人家环绕。枝头的柳絮随风飘飞，渐渐变少，天涯处处长满芳草。墙内的秋千，墙外的大路。墙外行人听得见墙内佳人的欢声笑语。欢笑声渐渐停歇，多情的人徒自增添烦恼。

〔 点评 〕 这首词通过描绘晚春景色 ， 表现对春光消逝的感叹和感情不为人理解的烦恼 。 词的上片伤春 ，“ 花褪残红 ”“ 枝上柳绵吹又少 ” 隐含对春光渐逝的惋惜 ， 但作者仍表现出旷达的情怀 ，“ 绿水人家绕 ”“ 天涯何处无芳草 ” 刻画出春天的生机盎然 。 词的下片伤情 ， 墙内佳人无意中的欢笑 ， 徒增墙外行人多情的烦恼 。 这虽是个人情怀 ， 但颇具人生的哲理 ， 表现了作者对爱情对人生的看法 。 全词寓情于景 ， 蕴藉含蓄 ， 感人至深 。

小雨纤纤风细细，万家杨柳青烟里。恋树湿花飞不起。

愁无比，和春付与东流水。

九十光阴能有几 ？ 金龟解尽留无计。

金龟： 古人佩带的一种饰物 。 贺知章曾以金龟换酒款待李白 。

寄语东城沽酒市。

沽酒市： 酒店 。

拚一醉，而今乐事他年泪。

〔 大意 〕风雨细细，上万的人家掩映在杨柳枝条下、雾霭烟云里。落花沾湿了，沉甸甸地贴在树上不忍离去。伤春惜春，愁怨无比。将这满怀愁绪连同着春光，交付给东流的江水。春光还能有多少 ？ 金龟换酒，也留不住春天。请告诉东城酒店的客人：纵情一醉，今日的欢乐便会成为他年伤心的眼泪。

〔 点评 〕 这是一首惜春之作 。 词的上片写景 ，“ 恋树湿花飞不起 ”， 想象奇特 ， 语言工致 ， 富有诗情画意 ； 下片抒情 ，“ 而今乐事他年泪 ” 与姜夔词中 “ 少年情事老来悲 ” 有异曲同工之妙 ， 语言悲凉而含有哲理 ， 令人深思 。

梅英疏淡，冰澌溶泄，东风暗换年华。

梅英： 梅花 。

冰澌： 河水解冻时流动的冰块 。

金谷俊游，铜驼巷陌，新晴细履平沙。

金谷： 西晋石崇在洛阳金谷筑有豪华别墅 ， 号金谷园 。

铜驼： 洛阳旧有铜驼街 ， 街上有汉代所铸的两只铜驼 。

长记误随车。正絮翻蝶舞，芳思交加。柳下桃蹊，乱分春色到人家。

桃蹊： 桃树下的小路 。

西园夜饮鸣笳。有华灯碍月，飞盖妨花。

西园： 驸马都尉王诜的庭园 。

飞盖： 急驶的车辆 。

兰苑未空，行人渐老，重来是事堪嗟 选

兰苑： 花园的美称 ， 这里指西园 。

是事： 事事 。

烟暝酒旗斜。但倚楼极目，时见栖鸦。无奈归心，暗随流水到天涯。

〔 大意 〕枝头的梅花已慢慢稀少，河里的冰块也悄悄消融，冬去春来，时光流逝。记得当年京城的豪华宴游，新春新晴，踏着小路上细细的平沙。在柳絮飘飞、蜂飞蝶舞、春心荡漾的时刻，无意中跟随着别人的香车。桃李成荫的小路通往各地，好像要把春色带到各家各户。夜饮西园，击鼓鸣笳。明亮的彩灯映暗了月色，飞驰的车篷挂落了春花。当年的园林还是那样繁华，归来的游子却已经满头白发。重游故地，事事可感叹。暮色笼罩，酒旗倾斜。倚楼远望时，不时看见归巢的乌鸦。无奈那盼归之心悄悄地随着流水，直到海角天涯。

〔 点评 〕 元年间 ， 作者曾经和苏轼等人聚会于驸马都尉王诜的西园 ， 名士雅集 ， 当时为人称羡 。 著名画家李伯时曾绘有 《 西园雅集图 》， 可见一时之盛 。 绍圣元年 ， 党祸将起 ， 作者故地重游 ， 不胜感慨 。 这首词由眼前春景到追忆昔游 ， 再写故地重游之感 ， 言外有无限凄怆之意 。 周济 《 宋四家词选 》 说 ：“ 两两相形 ， 以整见劲 ， 以两 ‘ 到 ’ 字作眼 ， 点出 ‘ 换 ’ 字精神 。”

落花已作风前舞，又送黄昏雨。

晓来庭院半残红，惟有游丝千丈罥晴空。

薻（ juàn ）： 挂 。

殷勤花下同 手，更尽杯中酒。

美人不用敛蛾眉，我亦多情无奈酒阑时。

酒阑： 宴席将散 。

〔 大意 〕落花已经随风飘舞，黄昏时又下了一场春雨。早上起来，庭院里到处是残落的花瓣，只有柳丝还高高挂在枝头。情投意合的朋友花下同行，残花下再干一杯美酒。美人们用不着紧锁双眉，我和你们一样多情，怎奈已到了酒阑人散的时候。

〔 点评 〕 这首词伤悼暮春 。 春天是万物复苏 、 生机蓬勃的季节 ， 人们往往将其视为青春的象征 。 而暮春三月 ， 一番风雨 ， 一番狼藉 ， 又很容易使人感伤于春光的短暂 ， 进而联想到青春的流逝 。 古人多有伤春之作 ， 其原因即在于此 。 这首词上片写景 ， 下片记事 ， 情景相生 ， 委婉曲折 。 明人沈际飞最欣赏末二句 ：“ 下场头话偏自生情生姿 ， 颠播妙耳 。”

新月娟娟，夜寒江静山衔斗。

斗（ dǒu ）： 这里指北斗七星 。

起来搔首，梅影横窗瘦。

好个霜天，闲却传杯手。

君知否？乱鸦啼后，归兴浓于酒。

〔 大意 〕新月娟娟，夜色清寒，江面静静无波，远山遥接北斗。彻夜难眠，搔首踟蹰，梅影清瘦。清秋虽好，却没有人陪我畅饮美酒。乌鸦乱啼，远方的人儿你可知道，我回乡归隐的情怀浓于杯中美酒。

〔 点评 〕 这是一首深秋即景之作 。 词中通过景物的描绘 ， 委婉地传达出作者官场失意的苦闷心情 。 情在景中 ， 不即不离 ， 颇为传神 。 据前人考证 ， 汪藻曾屡受弹劾 ， 词中 “ 乱鸦 ” 云云 ， 即有感而发 。

送春去，春去人间无路。

秋千外、芳草连天，谁遣风沙暗南浦 ？

南浦： 借指宋朝的锦绣河山 。

依依甚意绪 ？ 漫忆海门飞絮。

漫忆： 空忆 。

海门飞絮： 临安沦陷后 ， 南宋的宗室 、 官员 、 军队多从海上逃亡 ， 向南方撤退 。

乱鸦过，斗转城荒，不见来时试灯处。

乱鸦： 指元军 。斗（ dǒu ）： 北斗 。

来时： 以前 。试灯： 张挂彩灯 。

春去，谁最苦 ？

但箭雁沉边，梁燕无主，杜鹃声里长门暮。

箭雁： 中箭受伤的大雁 。 比喻遭到亡国打击的南宋君臣 。

梁燕： 指流散失所的南宋士大夫 。

长门： 长门宫 ， 汉武帝时陈皇后失宠 ， 居长门宫 。 这里指代南宋故宫 。

想玉树凋土，泪盘如露。

玉树凋土： 暗指南宋故宫的荒凉破败景象 。 玉树 ， 据记载 ， 汉代的甘泉宫中有玉树 。

泪盘如露： 魏明帝命人迁移捧承露盘的金铜仙人时 ， 传说仙人泪下 。 暗指国家灭亡 。

咸阳送客屡回顾，斜日未能度。

“ 咸阳 ” 句 ： 李贺 《 金铜仙人辞汉歌 》 中有 “ 衰兰送客咸阳道 ” 句 ， 这里用来比喻南宋君臣对故国的依恋 。

春去，尚来否 ？ 正江令恨别，庾信愁赋。

江令恨别： 指江淹作有 《 别赋 》。

庾信愁赋： 指庾信写有 《 愁赋 》。

苏堤尽日风和雨。

苏堤： 西湖外湖和里湖的界堤 ， 为苏轼知杭州时修建 。

叹神游故国，花记前度。

花记前度： 用刘禹锡 《 再游玄都观 》“ 前度刘郎今又来 ” 诗意 。

人生流落，顾孺子，共夜语。

孺子： 小孩子 。

〔 大意 〕春天离去了，连一点痕迹也不肯留下。

远处天边刮来风沙，头上飞过乱鸦，天昏地暗，城市顿成荒丘。再也看不见春的美好和都市的繁华，空想起海上逃亡的凄惶与悲凉。春天离去了，谁的心中最悲苦 ？ 是带着箭伤从高空坠落的大雁，是找不到栖息之所的春燕，是在暮色中故宫前叫出了鲜血的杜鹃，是故宫中凋谢了的玉树，是以泪水洗面的金铜仙人。在夕阳中，金铜仙人不断地回头顾盼自己的故土。春天离开了，它还能不能再回来 ？ 江淹和庾信在北去之后写下《别赋》《愁赋》，苏堤整天刮着狂风暴雨。故国早已是一片荒凉，面目全非。四处流落的人儿，只有对着自己的亲人，在夜晚诉说着心中的悲哀和痛苦。

〔 点评 〕 丙子年 （1276） 二月 ， 元军占领南宋都城临安 ， 并把投降的南宋君臣押送到北方去 。 这首词作于这一年的暮春 。 词为送春 ， 实是哀悼南宋的灭亡 ， 借暮春凄惨凋敝之景抒发亡国的哀痛 。 词情悲怆凄楚 ， 让人不禁为之泪下 。 陈廷焯 《 白雨斋词话 》 说 ：“ 题是 ‘ 送春 ’， 词是悲宋 ， 曲折说来 ， 有多少眼泪 。”

花褪残红青杏小燕子飞时，绿水人家绕枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草 是什么意思

意思是：春天将尽，百花凋零，杏树上已经长出了青涩的果实。燕子飞过天空，清澈的河流围绕着村落人家。柳枝上的柳絮已被吹得越来越少，但不要担心，到处都可见茂盛的芳草。

出处：北宋文学家苏轼创作的一首词《蝶恋花·春景》。

原文节选：墙里秋千墙外道。墙外行人，墙里佳人笑。笑渐不闻声渐悄。多情却被无情恼。

译文：围墙里面，有一位少女正在荡秋千，墙外的行人都可听见。少女发出动听的笑声，慢慢地，围墙里边的笑声就听不见了，仿佛多情的自己被无情的少女所伤害。

扩展资料

本词是伤春之作。苏轼长于豪放。亦最擅婉约，本词写春景清新秀丽。开头一句描写的是暮春景象，句意为：暮春时节，杏花凋零枯萎，枝头只挂着又小又青的杏子。作者的视线是从一棵杏树开始的：花儿已经凋谢，所余不多的红色也正在一点一点褪去，树枝上开始结出了幼小的青杏。

“残红”，他特别注意到初生的“青杏”，语气中透出怜惜和喜爱，有意识地冲淡了先前浓郁的伤感之情。“燕子飞时，绿水人家绕。”燕子在空中飞来飞去，绿水环绕着一户人家。这两句又描绘了一幅美丽而生动的春天画面，但缺少了花树的点缀，仍显美中不足。

“绕”字，曾有人以为应是“晓”。通读全词，并没有突出的景物表明这是清晨的景色，因而显得没有着落。而燕子绕舍而飞，绿水绕舍而流，行人绕舍而走，着一“绕”字，则非常真切。“枝上柳棉吹又少，天涯何处无芳草？”。

两句大意是：树上的柳絮在风的吹拂下越来越少，春天行将结束，难道天下之大，竞找不到一处怡人的景色吗？柳絮纷飞，春色将尽，固然让人伤感；而芳草青绿，又自是一番境界。苏轼的旷达于此可见。

《蝶恋花·花褪残红青杏小》赏析

苏轼的这首《蝶恋花·花褪残红青杏小》引出两大流传至今的千古名句，“天涯何处无芳草”、“多情却被无情恼”，然而后人对这两句，分别做出了“天涯何处无芳草，何必单恋一枝花”“多情总被无情恼，道是无情却有情”的后续之作，后补的两句究竟是高屋建瓴还是狗尾续貂，我们带着好奇心，一步一步的来赏析。 花褪残红青杏小，燕子飞舞，绿水环绕着村上人家。晚春时节，花红逐渐凋零，而一枚枚小小的青杏已挂上枝头，燕子飞时，绿水人家绕。花褪残红本该伤感，但是苏轼在这里伤而不悲、愁而不苦，青杏、燕子、绿水意味生机勃勃，苏轼在这里却有着几分豁达之气。 枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草。柳枝上的柳絮已被吹得越来越少，怛不要担心，到处都可见茂盛的芳草。 墙里秋千墙外道，墙外行人，墙里佳人笑。围墙里面，有一位少女正在荡秋千。少女发出动听的笑声，墙外的行人都可听见。 笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。慢慢地，围墙里边的笑声就听不见了，行人惘然若失，仿佛多情的自己被无情的少女所伤害。 一、品景。 上阕 写“花”“杏”“燕”“水”“人家”“柳绵”，其中花和柳绵分别用褪残红和少来描写意味是晚春时节，有伤感之意。杏、燕、水、人家则生机勃发，先抒发伤感后回复旷达，芳草则是作者的想象，是旷达之情的一种升华。 下阕 墙里和墙外，作者在墙外，女子在墙里，秋千和笑声是作者通过声音来描述墙里的景象，女子离开，却不知有行人在墙外，多情却被无情恼是作者的主观意像，女子并无无情之意。 二、抒情。 这是苏轼贬谪后所作，通过景色的描写，反衬了自己失意，但是在失意中，却又着一层豁达，看出苏轼雄心不减，仍渴望之后报效国家，有所作为。 三、悟理。 纵然花褪残红，却有初生之青杏，纵然看到日益减少的柳絮，但心中自有一片幽静的芳草地。人生之不如意，十之八九，为什么要沉溺其中，不能自拔呢？不如品一杯清茶，整理一下思绪，坐看风轻云淡，且看云卷云舒，苏轼传递的是正能量。 至于天涯何处无芳草，是不是我们现在对于失恋之人的宽慰？我看苏轼并没有此意，但是此句有豁达、超脱的感觉，符合摆脱失意爱情的意境，接句是我们对此句的单一认知，符合意境。 至于多情总被无情恼，道是无情却有情。其实前句却改为了总，后句是李商隐的诗“道是无晴却有晴”把晴改为了情，我们的情还是指的是爱情，而苏轼描写的是自己贬谪之后的心情，也是我们对此句的单一认知，不过道是无情却有情，表现了一种现代人的乐观心态，不失为一种恰到的表达。

苏轼《蝶恋花·花褪残红青杏小》

　　蝶恋花·花褪残红青杏小 　　花褪残红青杏小。燕子飞时，绿水人家绕。枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草。 　　墙里秋千墙外道。墙外行人，墙里佳人笑。笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。 　　注释 　　①此词原为唐教坊曲，调名取义简文帝“翻阶蛱蝶恋花情”句。又名《鹊踏枝》《凤栖梧》等。双调，六十字，仄韵。 　　译文 　　春天将尽，百花凋零，杏树上已经长出了青涩的果实。有燕子飞过天空，清澈的河流围绕着村落人家。柳枝上的柳絮已被吹得越来越少，（但是不要担心，）天涯到处都长满了茂盛的芳草。（春天还是会到来的） 围墙里面，有一位少女正在荡秋千，发出动听的笑声。围墙外的行人听到了笑声，（忍不住去想象少女荡秋千的欢乐场面）。慢慢的，墙里的笑声听不见了，行人惘然若失。仿佛自己的多情被少女的无情所伤害。 　　品评 　　这首词写初夏时节发生于一墙之隔的一次极为平常的遭遇，在略表惆怅与嘲讽之余，却引出妙理，发人深省。上片为时令背景。尽管柳绵将尽，春事无多。然而燕子低昂，绿水环绕，芳草从生，透露出夏日初临的大自然的生机。下片是在如此明丽的环境中一个“多情却被无情恼”的小小插曲。墙里墙外的两种人本不相涉。但一方无情，一方多情，导致了一场感情风波。《诗人玉屑》卷二一引《古今词话》说此词写行人多情与佳人无情，“极有理趣”。因为苏轼借此表达了某种人生哲理，行人与佳人的遭遇固属偶然。“多情却被无情恼”却有普遍性与必然性，在人与物、主观与客观的两者关系中是经常发生的。人们或许有过多次类似经验，由于不了解“物自无情而人自多情”，许多烦恼由是而起。然而无情是物的本性，多情是人的本性。它们始终是难以统一的。苏轼说自已作文“如万斛泉源，不择地而能出”。这固然因为他天份高，同时也由于他学养湛深，所以能随处触发，皆成妙谛。这首词写景、记事、说理均极自然，佳人行人的插曲全如信手拈来，但一经慧光所照，寓庄于谐，就顿成妙解，发掘出其间的哲理内涵。这真是苏轼作诗词的一大本领。 　　赏析 　　以豪放派着称的苏轼，也常有清新婉丽之作，这首《蝶恋花?花褪残红青杏小》就是这么一首杰作。“花褪残红青杏小”，既写了衰亡，也写了新生，残红褪尽，青杏初生，这本是自然界的新陈代谢，但让人感到几分悲凉。睹暮春景色，而抒伤春之情，是古诗词中常有之意，但东坡却从中超脱了。“燕子飞时，绿水人家绕”，作者把视线离开枝头，移向广阔的空间，心情也随之轩敝。燕子飞舞，绿水环抱着村上人家。春意盎然，一扫起句的悲凉。用别人常用的意象和流利的音律把伤春与旷达两种对立的心境化而为一，恐怕只有东坡可以从容为之。“燕子飞时”化用晏殊的“燕子来时新社，梨花落后清明”，点明时间是立春后的第五个戊日，与前后所写景色相符合。 　　“枝上柳绵吹又少”，与起句“花褪残红青杏小”，本应同属一组，写枝上柳絮已被吹得越来越少。但作者没有接连描写，用“燕子”二句穿插，在伤感的调子中注入疏朗的气氛。絮飞花落，最易撩人愁绪。这一“又”字，表明词人看絮飞花落，非止一次。伤春之感，惜春之情，见于言外。这是道地的婉约风格。相传苏轼谪居惠州时曾命妾妇朝云歌此词。朝云歌喉将啭，却已泪满衣襟。 　　“墙里秋千墙外道”，自然是指上面所说的那个“绿水人家”。由于绿水之内，环以高墙，所以墙外行人只能听到墙内荡秋千人的笑声，却见不到芳踪，所以说，“墙外行人，墙里佳人笑”。不难想象，此刻发出笑声的佳人正在欢快地荡着秋千。这里用的是隐显手法。作者只写佳人的笑声，而把佳人的容貌与动作，则全部隐藏起来，让读者随行人一起去想象，想象一个墙里少女荡秋千的欢乐场面。可以说，一堵围墙，挡住了视线，却挡不住青春的美，也挡不住人们对青春美的向往。这种写法，可谓绝顶高明，用“隐”来激发想象，从而拓展了“显”的意境。同样是写女性，苏东坡一洗“花间派”的“绮怨”之风，情景生动而不流于艳，感情真率而不落于轻，难能可贵。 　　从“墙里秋千墙外道”直至结尾，词意流走，一气呵成。修辞上用的是“顶真格”，即过片第二句的句首“墙外”，紧接第一句句末的“墙外道”，第四句句首的“笑”，紧接前一句句末的“笑”，滚滚向前，不可遏止。按词律，《蝶恋花》本为双叠，上下阕各四仄韵，字数相同，节奏相等。东坡此词，前后感情色彩不同节奏有异，实是作者文思畅达，信笔直书，突破了词律。 　　这首词上下句之间、上下阕之间，往往体现出种种错综复杂的矛盾。例如上片结尾二句，“枝上柳绵吹又少”，感情低沉；“天涯何处无芳草”，强自振奋。这情与情的矛盾是因在现实中，词人屡遭迁谪，这里反映出思想与现实的矛盾。上片侧重哀情，下片侧重欢乐，这也是情与情的矛盾。而“多情却被无情恼”，不仅写出了情与情的矛盾，也写出了情与理的矛盾。佳人洒下一片笑声，杳然而去；行人凝望秋千，空自多情。词人虽然写的是情，但其中也渗透着人生哲理。 　　在江南暮春的景色中，作者借墙里、墙外、佳人、行人一个无情，一个多情的故事，寄寓了他的忧愤之情，也蕴含了他充满矛盾的人生悖论的思索。

《蝶恋花·花褪残红青杏小》原文注释与赏析

蝶恋花

花褪残红青杏小①，燕子飞时，绿水人家绕。枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草②。　墙里秋千墙外道，墙外行人，墙里佳人笑。笑渐不闻声渐悄③，多情却被无情恼④。

注释

①花褪残红：残花凋谢。②天涯：指极远的地方。③笑渐不闻声渐悄：墙外行人已渐渐听不到墙里荡秋千的女子的笑语欢声了。④多情：指墙外行人。无情：指墙里的女子。恼：引起烦恼。

赏析

这是一首描绘晚春的感怀之作。上阕写暮春自然风光，春去夏来，自然界发生了许多变化。视角由小到大，由近渐远地展开，极富色彩感和运动感。“天涯何处无芳草”，是对暮春景色的描述，惜春而不伤春，含刚健于婀娜。下阕写春游途中的见闻和感想：一道短墙将少年与佳人隔开，佳人笑声牵动少年的芳心，也引起少年之烦恼。“多情却被无情恼”，寄寓着作者自己的失意，有声有色而又婉媚绰约。

花褪残红青杏小，燕子飞时，绿水人家绕，表达了什么

表达了冬去春来之时的景象。杏花未落光之前已经见到幼果，燕子飞回来之时也是大地回暖之季节，冰面融化的溪水也带着春天的青草芬芳在门前轻轻流过。这段词描写的是北方春天四月下旬的景色。令人感觉到了春天的温暖以及冬去春来万物复苏的生机盎然景象。仿佛看到一幅美好的画卷呈现在眼前。一、苏轼《蝶恋花.春景》偏解苏轼写这首诗时是在阳历四月的北方。而按阳历来算春季在三四五月份。砖家们给予这首词的解释却说是春末夏至之时，从词名到词意怎么读都是一首欢快的词。却被砖家们说成是苏轼伤春之作。做此判断只因苏轼当时处境不好吗？词中柳絮虽飘尽，但芳草却茂盛。荡秋千的女子笑声引来路人观看。路人当然会对此女子评头论足了。这多情却被无情恼正解应是女子的高兴心情被路人无情话语打扰，所以烦恼。怎能驴唇不对马嘴的反面解释呢。难道女子笑声小了就是无情，反而伤了路边有情人之心了？谁让你们驻足观看她荡秋千了？二、诗句前端处处飘荡着春季的活力杏花败后见到幼果的新生，柳絮飘尽后茂盛的青草。处处透露出春天的生机盎然。何来一点悲伤之意?飞回的燕子，破冰的溪水哪句不是形容冬去春来之景象。从中也能看出苏轼柳暗花明又一村的励志表现。说明苏轼对今后生活之向往之情。伤春之意确实一点也看不出来。三、古时许多诗词观后都应有自己的体会，哪怕不对，也可供人研究。切忌人云亦云苏轼这首《蝶恋花.春景》还请有心人细读，本篇解释属个人理解。到现在本人仍以为是一首美轮美奂的春景描述。也表面了诗人对未来生活的向往。欢迎否定之人拿出证据解惑。请不要拿出砖家身份压人。毕竟明眼人都可体会到词中大致含义。